本文摘要：本篇藝術(shù)論文分析影視音樂(lè)在影視藝術(shù)中的功能，影視音樂(lè)作為影視藝術(shù)作品不可或缺的表現(xiàn)手法，延續(xù)了一般音樂(lè)的所有特性，但在影視劇中有其特殊性，是表達(dá)影視藝術(shù)語(yǔ)言中至關(guān)重要的情感載體。隨著現(xiàn)代影視藝術(shù)和科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，導(dǎo)演和作曲家的藝術(shù)審美水平越
本篇藝術(shù)論文分析影視音樂(lè)在影視藝術(shù)中的功能，影視音樂(lè)作為影視藝術(shù)作品不可或缺的表現(xiàn)手法，延續(xù)了一般音樂(lè)的所有特性，但在影視劇中有其特殊性，是表達(dá)影視藝術(shù)語(yǔ)言中至關(guān)重要的情感載體。隨著現(xiàn)代影視藝術(shù)和科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，導(dǎo)演和作曲家的藝術(shù)審美水平越來(lái)越高，在推動(dòng)影視音樂(lè)發(fā)展的手段逐漸多樣化和創(chuàng)新化，并在影視劇中發(fā)揮了越來(lái)越重要而全面的藝術(shù)功能。
《影視制作》(月刊)創(chuàng)刊于1994年，是由國(guó)家廣播電影電視總局主管，國(guó)家廣播電影電視總局廣播電視規(guī)劃院主辦、國(guó)家廣播電影電視總局科技委電視中心專業(yè)委員會(huì)協(xié)辦的國(guó)家級(jí)影視節(jié)目制作專業(yè)期刊。
摘 要：影視音樂(lè)是指現(xiàn)代藝術(shù)與科技相融合的產(chǎn)物，它包含了文學(xué)、音樂(lè)、繪畫等多種藝術(shù)形式，不僅是聽(tīng)覺(jué)上的藝術(shù)，更是視覺(jué)上的藝術(shù)。影視音樂(lè)與影視藝術(shù)相伴而生，影視音樂(lè)通過(guò)與畫面的完美融合，能夠?yàn)橛耙晞≌宫F(xiàn)出更完美的意境。影視音樂(lè)是烘托影視藝術(shù)背景氛圍、描繪人物內(nèi)心情感、連續(xù)影視鏡頭、深化影視思想主題的手段。本文從四個(gè)方面列舉了影視音樂(lè)的形態(tài)，然后闡述了影視音樂(lè)在影視藝術(shù)中的功能。
關(guān)鍵詞：影視音樂(lè);影視藝術(shù);功能
影視藝術(shù)作品中音樂(lè)是必不可少的一部分，現(xiàn)在幾乎找不出一部缺乏音樂(lè)襯托的影視劇。很多影視劇的成功關(guān)鍵在于音樂(lè)的襯托，音樂(lè)帶給人的感染力是強(qiáng)烈，能夠與影視畫面融為一體，增強(qiáng)影視作品的美感，烘托氣氛。音樂(lè)本身就是一種有著強(qiáng)烈表現(xiàn)能力的藝術(shù)形式，在與影視畫面結(jié)合時(shí)，并不是簡(jiǎn)單地陪襯畫面，而是在影視藝術(shù)中對(duì)畫面進(jìn)行補(bǔ)充、深化以及烘托，能夠與影視畫面對(duì)話和互動(dòng)，深入烘托和渲染氣氛。
一、影視音樂(lè)的形態(tài)
(一)影視元素形態(tài)
影視音樂(lè)與一般形式的音樂(lè)不同，它是影視作品中至關(guān)重要的組成部分，受到空間和實(shí)踐的限制，因而有其自身特殊的展現(xiàn)方式。影視音樂(lè)的功能性非常強(qiáng)，一部影視作品從創(chuàng)作到完成，都離不開(kāi)音樂(lè)的參與。影視音樂(lè)是影視作品中最重要的表達(dá)元素，能夠生動(dòng)而形象地表達(dá)出人物角色的性格與特征，渲染情景氣氛，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，延展時(shí)空，從而營(yíng)造唯美的影視藝術(shù)作品。音樂(lè)作為影視藝術(shù)中眾多元素中的一種，它并不是被動(dòng)的、單純地與影視畫面堆砌在一起，而是要賦予影視音樂(lè)新的生命。就如著名電影《臥虎藏龍》為例，劇中采用渾厚鏗鏘的胡笳作為邊疆大漠上的背景音樂(lè)，當(dāng)出現(xiàn)人物打斗場(chǎng)景時(shí)，先采用緊湊而激烈的鼓聲響應(yīng)和，然后加上劇中高潮迭起的配樂(lè)，能夠讓人物大都畫面更加激烈，增強(qiáng)觀眾的畫面感知，讓觀眾回味無(wú)窮。
(二)內(nèi)容特指性形態(tài)
影視音樂(lè)通過(guò)一個(gè)個(gè)動(dòng)態(tài)音符的重新組合從而向人們展示出多樣的音樂(lè)情緒和情感。我們?cè)谟^賞一部影視作品時(shí)，觀眾能夠感受到的音樂(lè)信息是特定的，形成音符雖然是簡(jiǎn)單的“1 2 3 4 5 6 7”的組合，但是將音樂(lè)放在影視畫面中，就能夠?qū)⒊橄蟮囊魳?lè)形象化和具體化，從而傳達(dá)觀眾真實(shí)可感的音樂(lè)情感，這就是影視音樂(lè)的內(nèi)容指向性①。影視音樂(lè)一般通過(guò)是和聲、旋律等多種形式營(yíng)造一種能夠思想交流和情感溝通的良好氛圍，打破觀眾原有的印象，從而帶有針對(duì)性和目的性地進(jìn)行表意。影視音樂(lè)在編曲上非常重視與影視內(nèi)容的相契合，力爭(zhēng)達(dá)到相融相通，比如影視作品中的主題曲、插曲、伴奏等都要遵循音畫合一的原則，這樣觀眾在理解和感知影視作品時(shí)就會(huì)更加深刻。
(三)聽(tīng)覺(jué)完形態(tài)
聽(tīng)覺(jué)的完整性是體現(xiàn)影視音樂(lè)藝術(shù)價(jià)值的關(guān)鍵，它是指能夠?yàn)槁?tīng)眾帶來(lái)某段時(shí)間完整的聽(tīng)覺(jué)效果，它注重與影視作品的表意功能相契合，而不是被動(dòng)的聽(tīng)覺(jué)結(jié)構(gòu)上的完整。在影視劇中應(yīng)約通常是節(jié)選某個(gè)樂(lè)段搭配劇情畫面，進(jìn)而表達(dá)影視劇中的真正含義②。一小段樂(lè)段就能體現(xiàn)出完整的聽(tīng)覺(jué)效果，或是一小串激情澎湃的樂(lè)符便能在飲食劇中體現(xiàn)出無(wú)限魅力。音樂(lè)有一定的曲式結(jié)構(gòu)，在表現(xiàn)過(guò)程中有時(shí)間上的完整性，中途停頓會(huì)影響曲式結(jié)構(gòu)的完整性。但是影視音樂(lè)在創(chuàng)作中是以滿足影視劇的需求為前提的，不需要講究曲式結(jié)構(gòu)的完整性，因此影視音樂(lè)有時(shí)間上保持體現(xiàn)出片段性。影視音樂(lè)的創(chuàng)作要根據(jù)劇情人物角色的情感轉(zhuǎn)變而做出調(diào)整，從而更加準(zhǔn)確烘托人物情感，表現(xiàn)影視作品。
(四)旋律的運(yùn)動(dòng)形態(tài)
影視音樂(lè)中的旋律是表達(dá)其思想內(nèi)涵的關(guān)鍵，一個(gè)個(gè)音符在不同組合中可以形成豐富多彩的旋律，并且能夠承載多種多樣的內(nèi)涵。影視音樂(lè)中的旋律以突出人物情感為主，展現(xiàn)出流暢而自然的特色為佳。因此在影視音樂(lè)創(chuàng)作中音符的流暢感和影視劇中的文體是最為關(guān)鍵的兩個(gè)部門。在欣賞一部影視劇時(shí)，觀眾觀看影視畫面，同時(shí)能夠自然地聽(tīng)到與畫面相融合的音樂(lè)，增強(qiáng)影視劇給觀眾留下的感覺(jué)，讓觀眾回味無(wú)窮③�！缎掳啄镒觽髌妗分悬S梅戲曲調(diào)是其中最經(jīng)典的旋律，歷經(jīng)數(shù)年，這個(gè)旋律依舊讓人懷念，可見(jiàn)其對(duì)觀眾的感染力和滲透力極強(qiáng)。
二、影視音樂(lè)在影視藝術(shù)中的功能
(一)烘托背景氛圍
影視音樂(lè)是影視劇中的基本組成部分，是營(yíng)造某種特殊氣氛的關(guān)鍵，也是增強(qiáng)觀眾視覺(jué)效果的重要手段，在烘托背景氛圍上發(fā)揮了重要作用④。影視音樂(lè)的背景烘托功能主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：一是烘托環(huán)境。影視音樂(lè)能夠給影視作品最基本的環(huán)境氛圍基調(diào)，《城南舊事》中鏡頭以小英子的視角看待社會(huì)上的萬(wàn)事萬(wàn)物，從而展示那個(gè)年代京城百姓的社會(huì)生活。而主人翁林海音在童年的小事的回憶中書(shū)法一種憂郁哀愁和思鄉(xiāng)情切的感情，在為這部影視作品配樂(lè)時(shí)，選取了當(dāng)時(shí)流行的校園歌曲《送別》作為電影主旋律，樂(lè)器是弦樂(lè)隊(duì)和抱笙，富有民族特色，音樂(lè)手法簡(jiǎn)約洗練，烘托出一種無(wú)比惆悵的惜別之情。二是烘托時(shí)代氣息。不同時(shí)期的音樂(lè)有不同的特點(diǎn)，這些特點(diǎn)大多體現(xiàn)在內(nèi)容、曲調(diào)、表演方式等。影視作品一般會(huì)有一定的時(shí)代背景，而選取符合那個(gè)時(shí)代背景的音樂(lè)能夠烘托出時(shí)代氣息。比如影視作品《李冰》在修剪都江堰水利大壩時(shí)選用了《梅花三弄》這種古典名曲。三是烘托地域色彩。影視劇的劇情一般有一定的故事發(fā)生地點(diǎn)，而選取符合當(dāng)?shù)仫L(fēng)俗習(xí)慣的歌曲能夠有效烘托出地域色彩。比如電影《紅旗譜》的故事是發(fā)生在河北省淖沱河一代人們反抗封建地主壓迫的故事，作曲者為了突出淖沱河地區(qū)地方特色，選取了河北地區(qū)的特色音樂(lè)——河北梆子作為基本創(chuàng)作素材，以板胡、板鼓為樂(lè)器，板胡和板鼓二者是相輔相成的，速度越來(lái)越快，情緒逐漸激昂，在結(jié)尾處有一種一氣呵成。四是烘托民族特征。影視劇中選取影視音樂(lè)能夠展現(xiàn)一定的民族特色，不同民族音樂(lè)有不同的特點(diǎn)。在藏族電影《農(nóng)奴》中講述的就是藏族人民反抗壓迫剝削，翻身做主人的事跡。在為這部影片創(chuàng)作音樂(lè)是以藏族地區(qū)的音樂(lè)為創(chuàng)作素材，對(duì)《冰山上的來(lái)客》進(jìn)行改變，烘托了藏族民族的風(fēng)土人情。
(二)描繪人物內(nèi)心世界
影視音樂(lè)具有強(qiáng)烈的情感表現(xiàn)能力，能夠展示人們豐富而復(fù)雜的情感。音樂(lè)的最大好處就是能夠深刻反映人的內(nèi)在情感體會(huì)和復(fù)雜多變的內(nèi)心世界。影視劇中，人物情感時(shí)轉(zhuǎn)時(shí)變，喜、怒、哀、樂(lè)變幻莫測(cè)，陰晴不定，或是苦難和傷感，或是恐懼害怕，或是興奮歡快，而影視音樂(lè)便能夠最大限度地展示人物情感的內(nèi)心世界的情緒變⑤化。影視藝術(shù)中畫面對(duì)人物的情感表現(xiàn)能力是非常有限的，而音樂(lè)卻能夠補(bǔ)充這一缺憾，音樂(lè)描繪人物內(nèi)心世界主要有以下幾種方式：一是采用影視劇中的畫面中的樂(lè)曲展示。在影片《甲午風(fēng)云》中，采用《十面埋伏》作為背景，以其澎湃激昂、跌宕起伏的琵琶名曲作為抒發(fā)情感的出口，采用影視畫面中的音樂(lè)抒發(fā)主人翁當(dāng)時(shí)悲壯激昂的情緒，也展示了鄧世昌對(duì)國(guó)家內(nèi)憂外患局面的擔(dān)憂以及對(duì)入侵者的強(qiáng)烈憤恨和無(wú)畏的英雄氣概。二是采用影視劇外的音樂(lè)表達(dá)人物情緒。以電視劇《紅高粱》為例，九兒最后與日本人同歸于盡時(shí)，把一壇一壇高粱酒砸碎，酒液潑灑在高粱地里，此時(shí)悲憤高亢的歌聲《九兒》插曲響起，歌聲嘹亮激昂、響徹天地，展現(xiàn)了主人公九兒英勇就義的悲壯場(chǎng)面。
(三)連續(xù)影視劇鏡頭
在影視劇中，影視音樂(lè)就如同串聯(lián)一個(gè)個(gè)影視畫面的鏈條，講分散的鏡頭和跳躍的鏡頭串連在一起，這就展示了音樂(lè)的連接功能。一部影視劇的時(shí)間長(zhǎng)短不一，而要將這些較短的、分散性很強(qiáng)的鏡頭貫穿起來(lái)，需要大量的篇幅，這是影視劇不能實(shí)現(xiàn)的，但是音樂(lè)卻不會(huì)占據(jù)很大的空間，卻能夠有效地連接各個(gè)鏡頭，將分散的鏡頭串聯(lián)成為一個(gè)整體，突出影視劇的整體性。比如在《鳳凰琴》中有一個(gè)“升旗”的場(chǎng)景，導(dǎo)演在處理這一部分的鏡頭時(shí)，由于這一部分鏡頭非常多且鏡頭內(nèi)容豐富，編導(dǎo)此時(shí)運(yùn)用了笛子和口琴奏響國(guó)歌，將多個(gè)不融合的鏡頭串連在一起，豐富電影實(shí)質(zhì)，突出真實(shí)性，向觀眾展示的效果也特別好。
(四)發(fā)揮影視評(píng)價(jià)作用
影視音樂(lè)運(yùn)用于影視作品中能夠發(fā)揮一定的影評(píng)作用，比如稱頌、贊揚(yáng)、同情、批評(píng)、哭訴、悼念等等。在影視劇中很多影評(píng)都是講音樂(lè)和劇情分開(kāi)評(píng)價(jià)，也有講戲劇旁白之外的音樂(lè)形式作為評(píng)價(jià)，上述影評(píng)方法使用不當(dāng)會(huì)讓觀眾產(chǎn)生生硬之感。但是采用音樂(lè)影評(píng)方法能夠很好地規(guī)避這一點(diǎn)。音樂(lè)在播放工程中會(huì)讓又不一樣的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)，這種聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)往往與影視劇畫面相關(guān)，使得人們?nèi)褙炞⒌匦蕾p影視劇畫面。而恰恰是這些潛移默化的音樂(lè)增強(qiáng)了畫面的感官效果，增強(qiáng)電影對(duì)人們感染力和滲透力。在電影《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》中，中國(guó)軍隊(duì)再添兒莊大戰(zhàn)日本人，但也付出了慘痛的代價(jià)，此時(shí)最讓觀眾動(dòng)容的一幕就是城墻上戰(zhàn)死中國(guó)軍隊(duì)的尸體畫面的描寫，有的掛著、有的躺著，但是中國(guó)國(guó)旗依然飄揚(yáng)在城墻上，而城墻下面卻是一層層的日本軍隊(duì)的尸體。此時(shí)以微弱漸強(qiáng)的小號(hào)吹奏的《義勇軍進(jìn)行曲》響徹起來(lái)，這正式對(duì)中國(guó)軍隊(duì)和中國(guó)人無(wú)畏無(wú)懼、敢于犧牲、愛(ài)國(guó)愛(ài)民的精神的稱頌，也是對(duì)他們打擊日本侵略者的稱頌，他們用身體構(gòu)建起堅(jiān)固的長(zhǎng)城，此時(shí)莊嚴(yán)而肅穆的場(chǎng)景，以音樂(lè)的方式表達(dá)出來(lái)更加淋漓精致。
(五)升華影視主題思想
每一部影視劇都有其想要表達(dá)的主題思想，上文中提到的《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》展現(xiàn)的是中國(guó)軍隊(duì)和中國(guó)人無(wú)畏無(wú)懼、敢于犧牲、愛(ài)國(guó)愛(ài)民的精神。影視劇中的畫面、場(chǎng)景、人物、音樂(lè)等所有藝術(shù)素材都是跟隨主題思想而設(shè)置，雖然各自施展的方式和作用不一樣，但是展現(xiàn)的主題思想有相同之處。影視音樂(lè)以其豐富的表現(xiàn)力升華了影視劇的主題思想和情感，這是它特有的功能。很多影視劇都善于運(yùn)用音樂(lè)形式來(lái)升華影視主題思想，比如《畢業(yè)歌》來(lái)總結(jié)當(dāng)時(shí)青春校園題材的影視劇。在新民主主義革命時(shí)期出現(xiàn)了很多抗戰(zhàn)歌曲，比如《十送紅軍》、《送戰(zhàn)友》的等等。這些影視歌曲能夠深入反映影視劇的中心思想，同時(shí)也能夠深化影視主題，概括影視劇中的主要情感，突出影視劇中主角的個(gè)性。此外影視劇中主題音樂(lè)的反復(fù)出現(xiàn)能夠讓整部劇的音樂(lè)趨于統(tǒng)一，并在人的腦海中留下更加深刻而難以忘懷的印象。
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